Мир и Личность                                             16+

Съёмки ведутся по заранее разработанному «календарному плану». Составление и выполнение этого календарного плана лежит на помреже.

Из сценария выписываются все сцены, происходящие в одной и той же декорации, в одном и том же месте «на натуре». Группировка сцен по их территориальному признаку необходима по организационным причинам. Считаться с сюжетной линией сценария не приходится. Фабула рвётся на куски, смерть снимается раньше рождения, женитьба после развода. Актёр выходит из комнаты в сад. Выходит в мае, приходит в июле. Течение времени в кинокартине совсем не совпадает с хронологией съёмок. Никакой сюжетной последовательности. Никакого «нарастания». Всё разделено, разбито на составные элементы. Из них созданы совершенно новые комбинации. Для актёров – самые дикие переходы от одного эмоционального положения к другому, зачастую – диаметрально противоположному предыдущему. Для режиссёра – бешеная скачка по всему сценарию, прыжки из части в часть, выхватывание кусочков действия здесь и там. Работа по зигзагу. Один помреж – идёт по прямой. Он знает: декорация такая-то, авторы такие-то, грим, костюмы, реквизит – такие-то. К определённому пункту пространства он подтягивает весь материал, нужный в этом пункте; остальное – дело режиссёра.

Сгруппированные по месту действия сцены, разбитые на съёмочные дни, и называются «календарным планом». Весьма важно установление порядка съёмочных дней. Нужно учесть тысячу привходящих обстоятельств. Календарный план – это диспозиция и дислокация битвы. Всё должно быть предусмотрено. Одно должно вытекать из другого, одно цепляется за другое. Взамен разрушенной сюжетной связи причин и следствий должна быть построена крепкая организационная связь съёмочных дней.

И вот, на обломках раздробленного сценария возникает стройное целое – календарный план. И уже не сценарий, а календарный план является «категорическим императивом» для всех участников съёмки. Тогда-то, там-то, то-то.

Пасмурная погода – злейший враг календарного плана. Дождь и туман разрушают заранее намеченные комбинации. Календарный план меняется, приноравливается к обстоятельствам.

На основе календарного плана помреж составляет выписки актёров, их костюмов и грима, реквизита и бутафории.

Каждый исполнитель, даже маловажной роли, должен быть «подобран по типу». Нужно просмотреть тысячу лиц для того, чтобы из них выбрать нужный десяток.

Помрежу часто приходится искать исполнителей ролей в самых невероятных местах: в трущобах, китайских прачечных, иностранных посольствах, опере и цирке. Нередки случаи, когда помреж находит «типаж» в трамваях, прямо на улице, на скамейках бульваров. Без смущения подходит к нужному ему типу:

- Хотите сниматься в кино?

Отказ бывает редко.

В последнее время работу помрежа по подбору «типажа» значительно облегчает посредническое агентство по найму актёров. Агентство обязуется доставлять кинофабрикам исполнителей на все роли, - от американских банкиров до собак и кошек включительно. Каждый, снимающийся в кинокартинах актёр или просто «тип» регистрируется в агентстве. Там состоят на учёте разные категории лиц: квалифицированные киноактёры-профессионалы; театральные актёры; «типаж», уже знакомый со съёмкой; впервые поступающий на съёмки «типаж», найденный агентами или помрежами кинофабрики.

В обязанности помрежа входит отыскивание не только людей, но и вещей. Реквизит по картине часто состоит из предметов редкого потребления. На складах фабрики их нет. Помреж рыскает по городу. Как шпион, выслеживает раритеты и, обыкновенно, всеми правдами и неправдами, достаёт их.

Кроме работы по организации съёмки, на помреже лежит большая канцелярская работа.

Перед съёмкой, на завтрашний день, помреж готовит «табель съёмки», в которой, к сведению всех и вся, указываются все детали. Особыми нарядами помреж оповещает всех участников съёмки о её времени и месте. На каждого актёра им выписывается «личная карточка» с указанием грима, костюма и пр., а также талон на получение денег.

Помреж ведёт «дневник съёмки». Это своего рода корабельный журнал. В дневнике съёмки находит себе отражение – чёрным по белому – малейшая деталь съёмочного дня. Тут списки занятых актёров и художественно-технического персонала, время съёмки, задержки, перерывы и объяснение их причин, номера заснятых сцен, их метраж, число фотографий, денежные расходы, ампераж электроэнергии, перечисление транспортных средств и время пользования ими, акты о сломанных вещах, о зубах, выбитых актёрами во время драки, с приложением медицинских свидетельств, о порванных, занятой в съёмке собакой, штанов оператора и пр. и пр. На основе материала дневника – составляются разнообразнейшие отчёты, сводки, диаграммы и т. п.

«Фигаро здесь, Фигаро там, Фигаро вверх, Фигаро вниз»…

Лео Мур

Фото - Галины Бусаровой